日本女歌手，歌声永远历久弥新！(2)

日本女歌手NO2、五轮真弓

 

    小编记得,在我小的时侯,我经常接触到日本的歌曲,因为在那个时侯,日本处在二战后经济重建的高峰时期,社会发展得很快,也有计划的对外推行文化上的影响,推出了一大批当时文化上的精品,可以说为整个亚洲竖立起典范,成为人们纷纷模仿和学习的对象,日本的文化在东南亚以至于全世界都在流行,有不少的香港歌手都大量地翻唱日本的歌曲,我从那个时侯开始也爱上了日本的歌曲,很动听,很喜欢听,百听不厌,那个时侯香港这边的当红歌星是邓丽君,徐小凤等,而在日本方面最红的就算是五轮真弓,玉置浩二(安全地带),谷村新司等这几个,其中五轮真弓是我最喜欢的日本歌手,她是一个创作性的歌手,主要是自己创作的,在那个时侯,人们使用的是卡式收录机,我把那盒带子放了又放,放得多了,那磁带都变形了.少年时期的许多回忆总能钩起心头的阵阵热潮...涌动,特别是在夜深人静的时侯,老让自己潜然落泪,无奈时间的流逝飞快,在不知不觉中人已到中年,但是少年时期的回忆却历历在目。

　　30多年后，五轮真弓将她所热爱的多首西洋经典名曲，重新亲自填上日文歌词重新诠释，完成了一张无与伦比充满着温暖和风的精彩专辑。以最珍贵的心情演唱自己最喜欢的歌曲，五轮真弓的歌声有如宝石般闪耀着光芒，由她所沉淀升华出的日文歌词更将原词的灵魂意境完美地描绘。

　　在音乐方面，由多次参与五轮真弓专辑制作的美国知名制作人David Campell完全担纲，在重新感受原曲精彩度的同时，又能完美地牵引出五轮真弓温醇美好的声音魅力，为整张专辑带来如魔法般极致的听觉触感。当今日本乐坛屈指可数的超高水准制作专辑，五轮真弓首创西洋金曲和风翻唱的新风潮，30年来的最充满自信作品。

穿过岁月的五轮真弓　　同这个世界散落在角角落落、像花朵与杂草般生长的年轻文化一样，流行音乐向来像大海的潮流一样瞬息万变。很多时候，我们只顾看眼前漫天的落英缤纷，感受它们鲜活而多姿地洇染着我们原本灰色的生活。但是，我们很少有耐心回头张望一下，去想一想那些被流水带走的旋律里究竟藏着些什么。

　　许多事往往如此，当它在自然的规律中缓缓迁移出人们关注的视线，被遗落在某一个光线暗淡的时光匣子里时，它自己却开始了痛苦而甜蜜的积淀与筛选。到了一定时候，某些经过磨砺的沙粒开始在暗色的“年代”后面泛出了银色的光华———他们是那个已经过去的年代里散落在各处的不可或缺的代表。五轮真弓，她就是日本上世纪70年代末到80年代初中的一个代表声音。

　　日本乐坛不可多得的创作才女

　　对于今天流行乐坛主流受众群来说，日本乐坛是安室奈美惠，是滨崎步，是宇多田光，是……，而对于五轮真弓这个乍听起来有些不知所以然的名字，最多只有细心的年轻读者会从台湾网络写手痞子蔡的网络流行小说《雨衣》中曾看到过，更不用说对她和她的音乐有所了解了。事实上，即使是那些在成长岁月里，恰好感受过这位早期实力派日本女歌手歌声的歌迷来说，也对五轮真弓其人其事知之甚少，除了耀目的音乐才华外，五轮真弓的生活及为人都非常低调。

　　一位小歌迷描述她第一眼看到两年前五轮真弓的照片，她形容：“一付四五十岁的阿姨模样”。五轮真弓出生于1951年1月24日，今年的确已经越过五十岁的门槛。摊开五轮真弓用音乐串联起来的岁月年轮，我们看到，在她至今出版的近三十多张唱片里，五轮真弓在音乐气质上的变化并不算太大，这位集作词、作曲与演唱于一身的创作才女所尝试的音乐类型及擅长的作曲范围是有限的。但是，她以其身上所独具的女性恬淡、平爽、从容的创作风格，不仅在当时即把许多歌曲唱成无可争议的经典，而且使得多年后人们在回首时发现，她的曲风恰好投射出了当时日本乐坛的整体氛围。也正因此，五轮真弓的“声音”也最终获得了冲破年代困囿的力量。

　　五轮真弓少时曾受到良好的古典音乐训练，弹得一手好钢琴，并且精通法文。1972年，21岁的五轮真弓出版了个人第一张大碟《少女》，在这张专辑里她即显露出了大将风范，展示了惊人的创作才华———几乎包办了专辑内所有作品的词曲创作。后来，五轮真弓以平均每年一张唱片的速度向乐坛绽放芬芳，并开创了属于自己风格的音乐路线。大约在70年代末，她即沉稳地跃上了日本著名女歌手之列，在80年代到来时，她攀上了个人事业的高峰，先后出版了一些最具有代表性的专辑，例如《恋人啊》、《潮骚》、《风之诗》等广受好评的专辑，盛行一时。此后，她的音乐事业进入了平稳期，80年代中期后，这位实力派女歌手稍稍减慢了出新专辑的速度。进入90年代，她的创作能力明显有所衰退，在1990年、1991年、1992年、1994年出版过四张专辑后，她遂淡出歌坛，隐身幕后，基本已不再出个人大碟。1998年，她再次露面创作了一张《21stCenturyMayumiItsuwa》，从此告别歌坛。

　　五轮真弓曾在70年代中期时开过几场轰动日本的演唱会，进入80年代后，她也曾有过演唱会的经验，1992年她为自己进入乐坛20周年举行过一系列的演出纪念活动。由于在中国香港等地影响力颇大，她也曾数度受邀来中国演出。她的台风沉稳端庄，落落大方，毫无兴趣玩噱头———她从来都是气质型歌手。

　　当一个人完全有能力依靠内在光华来悦目自己和别人时，似乎没有多少必要去耗费口舌谈论她的外貌了。但是，这并不表明五轮真弓自己是不在意的。五轮真弓从出道到后来的七八年里，脸颊两边一直垂着长发，所有的封面照都只露出狭狭的脸与“不属于日本”的表情。20多岁的时候，她不仅缺少日本少女的纯真与可爱，在面孔与表情上也完全没有“少女”的样子，反而是人到中年后才愈发地显得不同于普通的美丽与华贵。写到这里，我忽然感到生命在不同地方存在的某种默契，在华语乐坛，郑华娟、蔡琴这类气质型歌手也都是这样走过来的。

　　1980年，五轮真弓出版《岐道》专辑时，终于“狠下心”“拨开乌云”———她在照片中露出了自己并不好看的面颊后腭骨———她脸上线条硬朗，有些像越南女子。此时的五轮真弓对着镜头的样子已经明显区别于早期的她，显得端庄、淡定。但是，五轮真弓的“真相”并没有露太久，她就悄悄地进行了整容———这个才女对自己的长相倒是一直在意的。整容后的五轮真弓没有了突出的后腭骨，面部线条变得柔和了许多。事实上，许多年来音乐也潜移默化地改变与铸造着五轮真弓的形象。几年前，有人看到她曾在上海国际音乐节露面，据说，她气质高华、魅力不减———命运总是这样，你生命中浸淫什么最久，那种看不见的精神或追寻就改变了你。